从《唐山大地震》到《快把我哥带走》再到《中国医生》,“子枫妹妹”令人印象最深的就是一场场极具感染力的哭戏。她说技巧就是完全投入,理解人物,“感觉对了,就什么都对了。”问题的表像是:或者把大主题框架化,塞进许多原本就应该在剧本层面删去的内容,让金属外壳越大越强;或者是利用已经学到或者可借以援手的重工业,成为与外片打擂的重武器;或者是借用部分成熟的类型化手段,加之本土化、手工化的花活,试图打造最简易的流量奇观;再或者站在道德主义制高点,直销舶来的艺术电影外套,再蒙上一把本土的尘暴和沙砺,展现艺术电影的悲凉结局。
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